Spejlskabet gør det største indtryk, også kaldet Golden (Goldkabinett), hvor orientalske dekorative vaser er samlet. Indretningen suppleres af groteske malerier på forgyldt 23 karat guldpanel. Værelset er lille, og øjet tiltrækkes primært af prins Eugene af Savoyens marmorapoteose, skulptureret af Baltazar Permoser. Repræsenterer en gruppe af tegn, som kun synes at være optaget af én tanke – fald ikke ned af piedestalen! Prinsen blev udødeliggjort i fuld rustning, trampende fjende, og samtidig beskedent forsøger at blæse i Sławas horn.
Spejlrummet er det sidste rum, som Museet for Barokkunst besætter, men andre skatte kan ses i den tidligere udestue, som er tilgængelig via trapper ned fra paladset. Orangeri, forvandlet til stalde af Maria Teresa, huser nu museet for middelalderkunst (Museum for middelalderkunst). De udstillede skulpturer og malerier stammer fra det 12. til det 16. århundrede., og de fleste er fra det 15. århundrede. En af de smukkeste alterskulpturer er det konvekse relief fra den sydmähriske Znojmo, lavet i 1450 r. Værket præsenterer scenen for korsfæstelsen. Det er værd at være opmærksom på fem malerier af tyroleren, Michaela Pachera, symboliserer overgangsperioden mellem den ret statiske endimensionelle gotiske kunst og kærligheden til perspektivet, der varsler begyndelsen på den næste æra, Renæssance.
Haver
Belvedere haver, fuld af buksbomhække, springvand, vandfald og skulpturer indtager en bred skråning. Deres hovedfærdselsåre er en storslået allé, hvilket fører til den største attraktion, det fantastiske Upper Belvedere Palace. Eugeniusz Savoy begyndte at købe jord til haver i 1693 r. Han hyrede Dominique Girard, som skulle skabe et perfekt barokarrangement, bruge viden, kendskabet til Versailles havde givet ham. I prinsens levetid så haverne mere storslåede ud, end de er i dag, og layoutet af skulpturerne var gennemtænkt og meget kompliceret. Den nederste del var elementernes domæne, den højere var viet til guderne. I dag eksisterer dette fancy allegoriske skema i en rudimentær form.
Midtvejs, ved siden af står statuerne af otte muser, det går op ad bakke mod den nederste kaskade, en enorm skal understøttet af tritoner og havsymfer. På den ene side af gyden er der fire divinetter i fordybningerne, altså haver lavet af passende klippede hække. To af dem er cirkulære, to er firkantede. De var dekoreret med statuer af Pluto og Proserpine, Underverdenens guddomme. Putti, der symboliserer årstiderne, står på trapperækværket på begge sider af kaskaden. Dernæst er den første af de berømte Belvedere-sfinxer. På toppen af den øvre kaskade fosser vand ud af halsen på de forfærdelige dyr. Den højere del af haven skulle symbolisere Olympus, men i det 19. århundrede. statuer af græske guder gav plads til flere sfinkser.
Hovedindgangen til haverne er syd for Upper Belvedere. På begge sider af det storslåede, Smedede jernporte står med løver, der holder våbenskjoldet fra House of Savoy. Prinsen var en ivrig gartner, og han importerede fra hele verden! sjældne og eksotiske planter. Han grundlagde også et menageri øst for Upper Belvedere (kun omridset af de radiale baner var tilbage) og en voliere. Sidstnævnte stod tidligere i udestuen, den er dog omdannet til lejligheder. Prinsen opdrættede mange arter af sjældne fugle og hans elskede ørn der, som han personligt fodrede hver dag.
Øst for hovedindgangen til Landstrasser Gurtel ligger den grundlagde landsby 1793 r. en lille alpehave (Alpengarten). Den er dækket af forskellige arter af lyng, buske og alpine blomster klemmer sig sammen i deres naturlige habitat til klipperne på jagt efter beskyttelse mod bidende kolde vinde. Nord for Alpehaven strækker landsbyen sig 1754 r. universitetets botaniske have (Botanisk Have). Dens areal er lig med de tidligere Belvedere-haver. Det ligner en engelsk park. Det falder mod alpehøsten (ved navn) buske nær indgangen fra Me-chelgasse. Røde egern foretrækker den mere skovklædte del af haven.
Øvre Belvedere
Øvre Belvedere (Oberes Belvedere), hvis konstruktion blev afsluttet i 1724 r., den er mindst dobbelt så stor og større end Lower Belvedere. Dens usædvanlige taglinje, der ligner en række grønne telte, leder tankerne hen på den tyrkiske lejr fra tiden for belejringen af Wien. Nogle mennesker tror, at de kuplede ottekantede pavilloner refererer til moskeens arkitektur. Bygningen blev bygget specielt til underholdningsformål: prinsen organiserede kæmpe maskerede baller og fester der, og udenfor så gæsterne fyrværkeri. De inviterede kørte med deres vogne til den centralt placerede nederste hal (jordrum), rigt dekoreret med hvid stuk. Fire søjler rejser sig i den, understøttet af fire bøjede atlantiske figurer, dekoreret med krigstrofæer.
W XIX w. Sala Terrena var dækket af et glastag. I dag fungerer det som billetkontor og museumsforhal. På højre side er der en havestue (havestue) dekoreret med trompe loeil fresker. Det er det første af en række rum i stueetagen, der bruges til midlertidige udstillinger. På venstre side er der en boghandel og en afdeling, der er helliget udstillinger af kunst skabt efter 1918 r., hvor udstillingerne skifter fra tid til anden. Der er en cafe lidt længere. Der er ikke plads nok på museet til at vise alle de samlede værker, derfor arrangeres der midlertidige temaudstillinger, hvorpå en repræsentativ del af samlingen er udstillet. Nogle af udstillingerne kommer fra de permanente udstillinger i galleriet ovenpå, derfor kan det ske, at kendsgerningerne ikke vil stemme overens med nedenstående beskrivelse vedrørende første sal. Der er også håb, at værker fra begyndelsen af 1800-tallet endelig skal udstilles i hallerne på anden sal.
De fleste besøgende tager straks deres skridt til Marmorhallen, lysere og højere end sin pendant i Lower Belvedere. Det er lige her kl 1955 r. den østrigske statstraktat blev underskrevet, under hvilken – til gengæld for tilbagetrækning af udenlandske tropper – Østrig erklærede neutralitet. I hallen er der et maleri til minde om den begivenhed. Det forestiller lederne af de allierede delegationer: Molotov (USSR), Pinay (Frankrig), Macmillana (Storbritanien) i Duliesa (USA). Du kan også se et foto, hvorved kansleren, Leopold Figi, står på altanen, vifter det signerede Staatsvertrag, og folkemængden på gaden jubler.
I rummet på højre side af Marmorrummet er der en permanent samling af kunst fra det 19. og 20. århundredeskifte. Sletten i Auvers af Vincent van Gogh blev hængt der, et maleri malet en måned før kunstnerens selvmord i 1890 r. Ved siden af kan du se et lærred af Richard Gerstl, der forestiller Kahlenberg kabelbanen. Egon Schieles arbejde er repræsenteret af interiøret 1907. I samme rum kan du også beundre busten af Mahler af Rodin, og en undersøgelse af monumentet til Victor Hugo. Den store forfatter giver efter for presset fra allegoriske figurer, opdigtede af hans fantasi.